D’origine québécoise, Linda Bouchard a à son actif plus de 50 œuvres qu’elle a composées pour divers genres musicaux tels que la musique pour orchestre, la musique de chambre, la musique pour la danse, des concertos et des œuvres vocales. Ces œuvres ont été régulièrement entendues des deux côtés de l’Atlantique et ont été enregistrées par la Société Radio-Canada (Élan) et Analekta (Compressions) au Canada; l’étiquette ECM (Pourtinade) en Allemagne; et la maison CRI (Lung Ta, Black Burned Wood) aux États-Unis. En 1998, l’étiquette canadienne Marquis Classics lance le CD Exquisite Fires dédié exclusivement aux œuvres pour orchestre de Linda Bouchard. Elle est récipiendaire de nombreux prix dont quatre Prix SOCAN au Canada pour Icy Cruise, Revelling of Men, Triskelion et Fanorev; aux États-Unis, elle est lauréate de plusieurs premiers prix dont celui du Princeton Composition Contest pour Élan, celui du Indiana State Competition pour Fanorev et celui du National Association of Composers USA Contest pour l’œuvre Ma Lune Maligne.

De 1979 à 1990, elle s’installe à la ville de New York où elle exerce son métier de compositrice, dirige des ensembles de musique nouvelle et fait des arrangements pour orchestre pour le Washington Ballet, le St. Luke’s Orchestra ainsi que pour diverses églises du territoire métropolitain. En 1988, elle fonde son propre ensemble ABANDON pour lequel elle compose Muskoday, Possible Nudity, Le Scandale, Minotauraus et Propos IV. Durant son séjour à New York, elle est aussi assistante chef pour le New York Children’s Free Opera de 1985 à 1988. Elle est aussi chef invitée pour le St. Luke’s Orchestra, le American Dance Festival, le New York New Music Ensemble, l’Absolute Music Group et le New Music Consort.

En 1990, elle rentre au Canada pour assister à la création, à Montréal, de sa première œuvre pour orchestre Élan commandée par le New Music America Festival. Par la suite, elle reçoit une commande pour l’inauguration du Musée d’Art Contemporain de Montréal pour laquelle elle compose Ire, une œuvre pour deux ensembles spatialisés. De 1990 à 1992, elle est chef invitée à l’Atelier de musique contemporaine de l’Université de Montréal et, de plus, elle assume la coordination artistique de FORUM 91 pour le Nouvel Ensemble Moderne.

 
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